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陶清风当天对戏时,发觉这个剧组不但导演、编剧和演员水都深,连摄影都有一股不明觉厉的之感。

陶清风进组后第一场戏,也是于颂小少爷第一次在片中出场的戏，是一场单人戏份。在剧本开头,于颂还是个空有理想，却还没有脱离家族，处于迷茫中的青年。从小优渥的生活给这位未来的进步青年带去的最大障碍是“胆小”。他鼓起勇气想去罢工现场,直面最真实的“无产阶级革命浪潮”，却被男主角搞出来的巨大骚乱吓得腿软。

于颂被飞驰而过横冲直闯的警车、小混混、打手、暴动的工人们吓得跌倒在路旁，耳边响起了枪击声,于颂蓦地闭眼，嘴里飞快嚅动,喊口号为自己壮胆——

“……无产者在这个革命中失去的只是锁链,他们获得的将是整、个、世、界！”

陶清风为了练这一句台词,直接把那篇讲话都背完了（《共产党宣言》）。他本来就破碎重组的三观还没稳固。那天虽然听严澹开释了一些，让他心情不那么沮丧。可是背起来也是要命。其中诸如“无产阶级革命必然战胜资产阶级,消灭剥削”等的系统理论,陶清风也是费了很大的力气，才能勉强理解。

饶是如此,他还是无情地被倪廷导演ng了好几次。

“恐惧。”

倪廷露出失望的眼神,“你还是没有演出真正的‘恐惧’。”

陶清风知道自己没有学过系统的表演,一直以来各种情绪的脸部肌肉表达，一直是他的弱点。他本来采用“共情”的办法，想象着第一天穿越而来时,见到汽车的心情。可是汽车如今在他心里已经不是神话里的怪物了。那种“恐惧”的演绎，就打了折扣，显得很假。

陶清风忽然手边摸到一个滑腻冰凉的东西，扭头一看竟然是条花蛇。陶清风骇然“啊”地叫了声，瞪大了眼连连后退几步，只听得旁边有个笑声，说：“没事，假的。”

。

旁边的摄影师，走过来把那条“花蛇”捡了起来，原来竟然是做得非常逼真的一个道具。他举着摄像机，走到陶清风旁边，给他回看刚才细节。

陶清风只见屏幕里，自己脸部有一个特写，眼睛瞳孔骤然缩小。摄影师道：“这才是真正的恐惧。倪导要你改的，是眼神。”

陶清风谢过这位摄影师，对方是倪廷的老搭档，两人十分默契。陶清风于是请教他：“眼神恐惧，瞳仁缩小，是不能自己控制的吧？”

人的神经分为植物性神经和动物性神经。比如人血液的流速、出汗的速度，这些不可控力的因素，就是植物性神经。而那些自己能控制的：比如发力、憋尿、跑跳等，就是动物性神经在控制。

虽然陶清风不懂得这种区别，但他也分得出来，“被惊吓后眼瞳缩小”是一种应激，除非受到真的惊吓，否则人是基本不可能逼真演出来的，多少都会显得有点假。这位摄影师带了假蛇，看来经验丰富，知道用这个来刺激演员。陶清风才向他请教。

摄影师意味深长道：“你去问夏星痕吧，他就做得到。”

陶清风心中一凛，夏星痕果然有两把刷子。

陶清风先在那条“假蛇”的辅助，和竭力回忆真的恐惧感受共同用下，再次拍了几回“恐惧”的效果。半真半假的，倪廷看上去依然不是非常满意。

其实陶清风已经算是比较有“灵气”的演员了，他能在第一次意识到那种“恐惧”到底应该呈现成什么样子之后，就竭力有意识地去模仿。虽然没法“天生”应激出那种效果，但其实在表演上也不显得很假。拿演艺圈的普通水准来看，着实算是可圈可点的了。熊子安曾经夸赞过陶清风有“灵气”，对于表演行业来说，有几分灵气，其实已经很够用。

倪廷叹了口气，状若无意，以只有陶清风一个人能听到的声音，自言自语道：“唉，果然不能按照夏星痕那种标准啊……”

陶清风心想，现在夏星痕又不在片场，这要算是夸奖，对方也听不到。如果是故意说给陶清风听，这是何意呢？让他多向夏星痕学习吗？可是陶清风怎么听怎么觉得倪廷那语气是在给对方拉仇恨。亏得他自己是个不计较的，陶清风心想，并不会放在心上。

又拍了几条，鉴于拍摄进度限制，倪廷最后放了陶清风一马。

陶清风下戏之后，先留在片场观摩。他觉得比起《乾侠东君魔女》需要他全天候片场各种协调，这回只用专注于自己的戏份，实在是太轻松了。于是他也不愿浪费多余的时间。抓紧机会向别人学习。

陶清风没有忘记夏星痕第一天告诫“私底下不要随便找他”，所以陶清风就没有单独去问，而是选择在留在片场观看夏星痕表演这样折中的方式。

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