第三十九章 改革凤凰社

重生之全娱乐帝国 潇洒冬 加书签

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11月30日。

又是一个周五,《超速yoyo》已经发行到了第四期,剧情逐渐进入了正题,吸引了越来越多的人。香江地区的悠悠球也像北美地区一样完全流行了起来,走在大街小巷上,到处都可以看到拿着悠悠球玩耍的人。

《围棋少年》也已经发行到了第九期,剧情已经发展到了高潮阶段,学生们整天谈论的就是天地大同怎么怎么厉害,甚至还在学生们之间掀起了一番围棋热。不过来得快,去得也快,围棋这种需要画大量时间练习的东西对于大部人来说还是太枯燥了,也只有小部分人坚持了下去。

下午四点,凤凰出版社中,所有的高层、编辑以及旗下的那些漫画家都已经齐聚一堂。因为人数太多了,会议室的座位都完全坐不下,许多人只能搬一些塑料凳子坐在正式座位的后面。

“张编辑,你知道今天有什么大事么,怎么来了这么多人?”

一个漫画家问了问坐在自己身旁的编辑。

“不知道啊,我来凤凰社这么久,也是第一次见到这么大的阵仗。”

那个编辑也非常疑惑,出版社到底有什么大事要召集这么多人。

这时,一个人走了进来,边走还边说着,“来了,来了,老板来了,都安静下来。”

吴明推开会议室的门一马当先走了进来,后面跟着社长张德鑫,现在凤凰社的总编上官小宝,原来凤凰社的总编现在的副总编胡俊国。

吴明站在主位前,扫视了下面一眼,见所有人都已经竖着耳朵等他训话,开口了。

“大家可能很奇怪,为什么今天会召集这么多人来开会。这是因为我要改变我们凤凰社以后漫画的发行方式,以及漫画家绘画的方式。”

此话一出,下面顿时议论纷纷,都是奇怪漫画的发行方式到底要怎么改,还有现在的绘画方式不是很好么,有必要变动么。

“以后我们凤凰社要向岛国的同行学习,漫画不再以单行本的方式连载,而是发行漫画杂志,在杂志上连载。漫画成绩好的才可发行单行本,漫画成绩差的自然没有资格发行单行本。同时剔除以前的流水线创作,不在搞师徒制,而是换成和岛国一样的小作坊式创作。”

吴明之所以要和岛国漫画出版界一样发行杂志来连载漫画,自然是看到了如今港漫的弊端。

前世的港漫在80年代以快节奏的故事、火爆刺激的场面、恩怨分明的角色迅速蹿红,除去几乎占领整个香港漫画市场外,影响力更辐射东南亚,隐约有与日漫、美漫分庭抗衡之势。

然而,自从进入新世纪以来,曾经风光无限的港漫威风不再,不仅大本营香港被日漫攻陷,创作人才更是面临青黄不接的窘境。一些港漫代表作销量由巅峰时期的二十来万,下跌到了四万,甚至更少。

而港漫日后之所以会落到那种田地,可以说就是此时埋下的祸根。

不同于日漫一名漫画家配几名助手的小作坊式创作,港漫从从创意、构图、绘制脚本到上色、补白和发行,经常都是团队作业,大家分工明确,逐步传递,被称为“流水线操作”。这样模式虽然能最大限度的提高保证漫画的创作质量与速度,但丧失了个人风格,相当于每个人都是在一个固定圈子里跳舞。

这就使得港漫的风格大部分都一致,全是千篇一律的武侠漫画。理所当然的港漫就直接排除了女性群体这一部分读者,再一个就算男孩们喜欢武侠,但看多了也会觉得单调、无趣。

同时,因为港漫采用的是流水线工厂式的创作模式,所以论资排辈的现象非常严重。当一名新人进入公司的时候,不管他能力天赋如何,都得成为漫画主笔的徒弟,从最基础开始,而且这一做就是好几年甚至十数年。而不像岛国的同行一样,当助手的时间只有短短的一两年,之后就可以连载。

这种论资排辈的行业潜规则,极大伤害了青年漫画家的创作积极性,能够熬出头的人少之又少。这种情况造成的后果就是人才青黄不接,断层严重。港漫日后衰落是正常的,如果不衰落才没天理。

凤凰社现在已经是香江漫画界的头把交椅了,吴明自然不会眼睁睁的看着自家的漫画社走向深渊,所以才会学习岛国同行的那些先进制度。

“老板,我反对。”凤凰社的一个主编金天星表示异议,“香江曾经也和岛国一样发行过漫画杂志,但是最后都失败了,这说明我们香江不适合这种发行方式。”

另一个主编匡成鑫也是反对道:“老板你可以问问邝总编,他也发行过漫画杂志还有漫画报刊,做过好几次老板你想做的事,但都没有成功。我们凤凰社没必要做一定会失败的事啊。”

“是啊,老板。只有单行本才适合我们出版社,你不能一意孤行啊。”

“只有流水线创作才能保证我们凤凰社漫画的创作质量与速度,不能改啊。如果老板要改,我们也只能离开出版社了。”

其他人见有人带头,也纷纷表示反对。尤其是那些漫画家,他们大部分人都是既得利益者,以前他们都掌管着手下那些徒弟的任免升迁,有没有连载的机会也是他们说了算。要是如吴明说的变成和岛国一样,他们的徒弟不都得跑光。

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